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正文開始，以下有雷
《破處》，用一句話來形容，正是「掛羊頭賣狗肉」，乍看之下彷彿是《美國派》那
一類的性喜劇，標榜著尺度大開，殊不料後半轉為一部公路電影，電影的核心則為講述青
少年亟欲「登大人」的既興奮又惶恐的心路歷程，以及成人世界的險惡與不堪；正當你原
本想好好放鬆享受一部喜劇之際，突如其來地導演收斂神色，開始探討青少年成長的心理
問題，從輕鬆幽默的愉悅態度轉變為一板一眼的說教態度，套一句網路鄉民常說的話：「
褲子都脫了給我看這個！」
這部電影糟糕的原因，不是因為「掛羊頭賣狗肉」，它的罪狀是「無病呻吟」，劇本
端不出實質的內容，只能藉由演員的對白喊出導演想表達的主旨，淪於政客口號的樣式，
喊出「拚經濟」或「發大財」，卻端不出牛肉，例如《破處》的演員郭文頤說：「當你十
八歲發現根本沒有好事發生，你就會寧願自己根本沒出生在這世界上。」十八歲象徵轉大
人，即是成人世界，然而，整部片並未很具體描繪出成人世界的醜陋與不堪，建議導演不
妨可以參照作家余華的〈十八歲出門遠行〉這篇小說，余華用具體的橋段呈現出成人世界
的
險惡；而本片導演仍停留在口號式的表達手法，嚴格來說比兒歌還不如，舉例來說〈我的
家庭真可愛〉這首兒歌的歌詞；「我的家庭真可愛，整潔美滿又安康，姊妹兄弟很和氣，
父母都慈祥；雖然沒有好花園，春蘭秋桂常飄香；雖然沒有大廳堂，冬天溫暖夏天涼。」
從這段歌詞能歸納出兩個家庭為何「可愛」的原因，其一是家庭成員和樂，其二是居家環
境舒服，可惜看了《破處》後，依舊不知為何成人世界根本沒有好事？我忽然想到一個，
觀眾繳的稅金，讓政府拿來補助導演拿來拍出一個糟糕的電影，真的不是好事。
戲劇的本質是衝突，《破處》另一個罪狀是有許多毫無理由的衝突戲碼，片中無論是
吳肇軒和楊懿軒翻臉、或者吳肇軒和郭文頤爭執，都來得莫名其妙，當下會有「他們是在
吵什麼」的感覺，瞬間臉上斜線三條，格外尷尬。「最怕空氣突然安靜」，這是五月天〈
突然好想你〉的歌詞，導演可能也是很擔心空氣突然安靜，不知道該安排什麼橋段好讓演
員發揮，想起了戲劇的本質是衝突，寫不出合理的劇情就讓演員吵架，一言不和就開腔，
要看衝突，倒不如看近期的《哈囉少女》，一群女高中生如宮鬥般的心機角力，提早上演
成人世界的險惡，展現了成長的路經常跌跌撞撞，需要朋友相互扶持，一樣是青少年成長
電影，《哈囉少女》比《破處》更具娛樂性，也饒富教育性。
《破處》的三位主演吳肇軒、楊懿軒和郭文頤，坦白說演技不差，幾場戲情緒都很到
位，特別是吳肇軒、楊懿軒之間的兄弟情誼，以及吳肇軒本身自己極度渴望被愛的表現，
渴望到能為了愛而放棄成長，自我沉淪，在片中顯而易見；奈何神仙難救無命客，本片幾
乎是活在象牙塔中，太過自命清高，與外界幾乎是平行線，難有交集，適合偽文青做為無
病呻吟的談資，例如：「青春就是這樣急欲宣洩，充滿藍色憂鬱，如同片中最後那片大海
」、「成長過程難免有不可避免的失落情緒，可是沒有缺憾就喪失了真實性。」因為我不
想裝逼，所以要像《中國有嘻哈》的導師張震嶽一樣，向《破處》說出那句：「我覺得不
行！」本片唯一可取之處，是找了屁孩唱宣傳曲〈我好壞〉，最後來首十四行詩點評，
詩放部落格→https://reurl.cc/0ODzRl
九品中正制度評分：八品，下中之作。
（一品最高，九品最低）
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《破處》，用一句話來形容，正是「掛羊頭賣狗肉」，乍看之下彷彿是《美國派》那
一類的性喜劇，標榜著尺度大開，殊不料後半轉為一部公路電影，電影的核心則為講述青
少年亟欲「登大人」的既興奮又惶恐的心路歷程，以及成人世界的險惡與不堪；正當你原
本想好好放鬆享受一部喜劇之際，突如其來地導演收斂神色，開始探討青少年成長的心理
問題，從輕鬆幽默的愉悅態度轉變為一板一眼的說教態度，套一句網路鄉民常說的話：「
褲子都脫了給我看這個！」
這部電影糟糕的原因，不是因為「掛羊頭賣狗肉」，它的罪狀是「無病呻吟」，劇本
端不出實質的內容，只能藉由演員的對白喊出導演想表達的主旨，淪於政客口號的樣式，
喊出「拚經濟」或「發大財」，卻端不出牛肉，例如《破處》的演員郭文頤說：「當你十
八歲發現根本沒有好事發生，你就會寧願自己根本沒出生在這世界上。」十八歲象徵轉大
人，即是成人世界，然而，整部片並未很具體描繪出成人世界的醜陋與不堪，建議導演不
妨可以參照作家余華的〈十八歲出門遠行〉這篇小說，余華用具體的橋段呈現出成人世界
的
險惡；而本片導演仍停留在口號式的表達手法，嚴格來說比兒歌還不如，舉例來說〈我的
家庭真可愛〉這首兒歌的歌詞；「我的家庭真可愛，整潔美滿又安康，姊妹兄弟很和氣，
父母都慈祥；雖然沒有好花園，春蘭秋桂常飄香；雖然沒有大廳堂，冬天溫暖夏天涼。」
從這段歌詞能歸納出兩個家庭為何「可愛」的原因，其一是家庭成員和樂，其二是居家環
境舒服，可惜看了《破處》後，依舊不知為何成人世界根本沒有好事？我忽然想到一個，
觀眾繳的稅金，讓政府拿來補助導演拿來拍出一個糟糕的電影，真的不是好事。
戲劇的本質是衝突，《破處》另一個罪狀是有許多毫無理由的衝突戲碼，片中無論是
吳肇軒和楊懿軒翻臉、或者吳肇軒和郭文頤爭執，都來得莫名其妙，當下會有「他們是在
吵什麼」的感覺，瞬間臉上斜線三條，格外尷尬。「最怕空氣突然安靜」，這是五月天〈
突然好想你〉的歌詞，導演可能也是很擔心空氣突然安靜，不知道該安排什麼橋段好讓演
員發揮，想起了戲劇的本質是衝突，寫不出合理的劇情就讓演員吵架，一言不和就開腔，
要看衝突，倒不如看近期的《哈囉少女》，一群女高中生如宮鬥般的心機角力，提早上演
成人世界的險惡，展現了成長的路經常跌跌撞撞，需要朋友相互扶持，一樣是青少年成長
電影，《哈囉少女》比《破處》更具娛樂性，也饒富教育性。
《破處》的三位主演吳肇軒、楊懿軒和郭文頤，坦白說演技不差，幾場戲情緒都很到
位，特別是吳肇軒、楊懿軒之間的兄弟情誼，以及吳肇軒本身自己極度渴望被愛的表現，
渴望到能為了愛而放棄成長，自我沉淪，在片中顯而易見；奈何神仙難救無命客，本片幾
乎是活在象牙塔中，太過自命清高，與外界幾乎是平行線，難有交集，適合偽文青做為無
病呻吟的談資，例如：「青春就是這樣急欲宣洩，充滿藍色憂鬱，如同片中最後那片大海
」、「成長過程難免有不可避免的失落情緒，可是沒有缺憾就喪失了真實性。」因為我不
想裝逼，所以要像《中國有嘻哈》的導師張震嶽一樣，向《破處》說出那句：「我覺得不
行！」本片唯一可取之處，是找了屁孩唱宣傳曲〈我好壞〉，最後來首十四行詩點評，
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九品中正制度評分：八品，下中之作。
（一品最高，九品最低）
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